L'allemand est une langue romantique. Ce n'est pas parce qu'une idée commune veut que ce soit un langage barbare que c'en est un. Les points communs avec le latin sont d'ailleurs nombreux et la poésie de Goethe est l'une des plus belles qui soient, avec une langue qui vous caresse l'oreille subtilement. Les mots à rallonge se chargent de sens et délivrent une espèce de beauté qui peut paraître absurde : les consonnes sont dures, les terminaisons semblent être faites à coups de marteau.

Et pourtant, en écoutant cet album de Eisheilig, le premier, la beauté de l'allemand devient une évidence. Le chanteur Dennis Mikus est pour cela un exemple. Son chant est toujours mélodique même s'il emploie la langue de Süskind. Et comme les rythmes sont souvent très lents, il a le temps de poser sa voix, de la moduler pour la rendre poignante, touchante et belle. On est loin du traitement viril d'un Till Lindemann (Rammstein), même si les sujets abordés sont proches. Eisheilig parle d'amour et lui donne un côté sulfureux sans user d'artifice pyrotechnique.

Malheureusement, si le chant représente bel et bien la grande satisfaction de cet album, le reste est nettement moins joyeux (normal pour du gothique diront certains non sans humour). Comme dit précédemment, les chansons sont lentes. Le jeu de batterie minimaliste donne une faible impulsion sur laquelle se greffe une guitare au son lourd qui vient donner une impression de puissance. Mais ce n'est qu'un effet placebo, il ne fonctionne qu'en de trop rares occasions. Du coup, on progresse dans un album mou du genou qui se repose allègrement sur les capacités du chanteur (lesquelles, hélas, ne s'appliquent pas à la composition).

Tout du long, une espèce de facilité se fait ressentir, comme un effet redondant. La guitare varie finalement assez peu et donne toujours une impression pleurnicharde. De temps en temps, on pourrait penser à du Secret Discovery, la fougue en moins (Das Licht, située dans les morceaux à sauver), mais très vite Eisheilig retombe dans ses travers principaux, qui résident dans une espèce de suffisance. Le manque de renouvellement marque peut-être un style, mais n'encourage en rien une écoute prolongée de l'oeuvre. Pourtant, quand le groupe prend des risques et qu'il se lance dans une composition réellement ambitieuse, le résultat est riche et plaisant. Vater Unser, noir, irrévérencieux, est de loin le meilleur titre de l'album, l'un des plus heavy et des plus virulents. Pour l'occasion, Mikus est secondé lors du refrain par une voix féminine aigüe et nullement désagréable : un cliché éculé du genre, mais qui rend bien. La formation teutonne peut s'en vouloir, en démontrant ici une qualité de composition intéressante, il suscite également la frustration chez ses auditeurs. Et ce n'est pas la reprise médiocre du Lovestreet des Doors qui y changera quoi que ce soit. Au contraire, c'est plutôt la confirmation que Eisheilig a rendu une bien mauvaise copie.

Bref, Eisheilig semble être l'exemple-type du combo qui a sa chance grâce au succès rencontré par ses compatriotes de Rammstein. Là où ces derniers ont connu la gloire, Eisheilig ne récoltera qu'une indifférence polie mais résignée en France. Il n'est pas étonnant que la carrière de ce groupe soit restée très confidentielle ici, tout ça à cause d'un premier album manqué.