Certains évoquent The Grave Digger, neuvième méfait des saxons de Grave Digger sortis en 2001, comme une des œuvres plus travaillées de ce groupe. Une œuvre dans laquelle, précise-t-il encore, une immersion immédiate serait sensiblement plus complexe. Pourtant si les évolutions y sont évidentes, la révolution n'est pas tout à fait celle promise. Difficile, en effet, de considérer certains des morceaux de cet opus comme autre chose que la manifestation la plus audible du legs traditionnel résultant des productions artistiques passées de ces allemands. Et, ainsi, d'envisager des titres tels que les furieux et prestes The Grave Digger, Raven, Spirits of the Dead ou encore, par exemple, King Pest comme l'expression la plus novatrice d'un groupe parfois sclérosé dans son caractère si singulier. L'ensemble de ces morceaux exhalent indéniablement un parfum Heavy Speed traditionnel dont Grave Digger ne pourra, irrémédiablement pas, semble-t-il, se départir.

Mais alors où sont donc ces bouleversements qui attisent tant les craintes d'un auditoire avisé? On ne pourra pas davantage en trouver une quelconque once dans l'expression de titre, certes, moins véloce mais tout aussi marqué par l'empreinte caractéristique de Chris Boltendahl et de ses acolytes. Et ainsi les morceaux aux rythmes moins soutenus et aux accointances indéfectiblement Heavy Metal rugueux, dans lequel la voix écorché et âpre de Chris excelle, tels qu'un Sons of Evil au préambule sombre au piano, tels qu'un The Scythe of Time lourd et tourmenté ou tels qu'un, par exemple, The House au prélude acoustique et léger ne viennent pas dénaturer l'expression classique de ces allemands. Bien évidemment ces titres possèdent quelques subtilités susceptible de faire naître quelques infime nuance, mais relativement insuffisante à défigurer Grave Digger.

En réalité, seul The Silence, Power ballade dans laquelle Chris n'use que de voix claires, se distingue quelques peu d'un passé récent sulfureux.

Il faudra donc chercher ailleurs les raisons d'une telle méfiance à l'encontre de cet opus.

Pour répondre à l'énigmatique douleurs de ces appréhensions, évoquons donc alors les aspects historiques déterminant de cette œuvre. Outre celui d'être la première dans ce nouveau millénaire, elle est le théâtre de quelques autres faits non négligeable dont la connaissance peuvent nous éclairer, en partie, sur ces évolutions sensibles.

Tout d'abord parlons de ces changements de line up au sein de la formation. Ceux là même qui provoquèrent quelques dissensions notoire puisqu'ils menèrent le groupe à une féroce bataille juridique. L'emblématique guitariste originel de ce fossoyeur, Uwe Lullis, lorsqu'il quitte Grave Digger, bien décidé à profiter de l'engouement autour du nom du groupe, a, en effet, dans l'idée de conserver le patronyme. Une idée avec laquelle, bien évidemment, Chris Boltendahl n'est pas d'accord. Finalement, Uwe n'obtiendra pas gain de cause et sera contraint de baptiser son nouveau projet du patronyme de Rebellion. Au sein de Grave Digger, Uwe Lullis sera remplacé par Manni Schmidt, un transfuge de Rage.

Parlons aussi d'un des élément les plus cruciale de ce disque: le concept. Autrefois engoncé dans une conceptualisation historico-artistique forte, le groupe va, avec The Grave Digger, pour la première fois depuis bien longtemps se laisser porter par une liberté toute nouvelle. L'expérience est si grisante après les lourdeurs telles que celles que peuvent imposer une trilogie telle que celle que vient de terminer Grave Digger, que le groupe affirmera même ne plus vouloir s'enfermer, à l'avenir, dans aucune fresque de la sorte.

Ces quelques interprétations sont sans aucun doute quelques théories possiblement capable d'expliquer les quelques différences qui existe entre The Grave Digger et ces prédécesseur. Des différences qui, néanmoins, ne pourront pas véritablement offrir un visage totalement neuf à ce groupe. Tant mieux.