Dans l’univers créatif artistique, le plus communément vécu est que l’évolution qui mène le bâtisseur à sa maturité la plus accomplis peut le conduire à cheminer dans les sinueuses vicissitudes d’un parcours initiatique assez âpre, sur lequel le temps passé à grandir se compte en jours, en semaines, en mois et, le plus généralement, en années. Bien évidement certains subtils virtuoses parviennent, aidé de leurs talents immenses et parfois innés, à sublimer l’expression de leurs propos assez rapidement.

Mesurer les dissimilitudes qui séparent deux œuvres aussi diamétralement opposés que ce Vain Glory Opera et son prédécesseur ne peut décemment se faire sans évoquer les vertus les plus évidentes de son, n’ayons pas peur des mots, génial auteur Tobias Sammet. Après un Kingdom of Madness au son exécrable, à l’inspiration défaillante, aux musiciens manquant singulièrement de ce minimum de technicité nécessaire pour offrir davantage qu’un plaisir simplement anecdotique ; il lui aura fallu énormément d’humilité, et de discernement, pour qu’il admettre les erreurs de cet échec. Mais le créateur, à l’obstination prodigieuse, aux capacités surprenantes, a des rêves et de l’ambition pour son Edguy. Aussi décide-t-il de prendre en main son destin. Et pour se faire, en homme avisé, il commence par donner à cet album un son, enfin, adéquate, enfin puissant et précis, enfin solide et distinct, en s’adjoignant les services du guitariste finlandais le plus fameux, en la personne de Timo Tolkki au mixage. Ensuite il remplace un Dominik Storch dont certaines impossibilités derrière les fûts, malgré d’honorables services rendus, entache un premier album d’une certaine absence de nuance, et l’alourdis donc d’une certaine linéarité, par un remplaçant bien plus adroit, Frank Lindenthal, à qui succédera bientôt Félix Bohnke. Mais si d’aussi bouleversantes modifications suffisent à faire d’un album ratés, un album réussi ; elles ne suffisent pas nécessairement à en faire un excellent.

Après les prémisses d’un joli préambule symphonique et saisissant, l’œuvre prends, d’emblée, toute sa dimension la plus délicieuse. Au son d’un rapide, et néanmoins superbe, Until We Rise Again, dont les refrains sublimes et fédérateurs, tragiques et poignants, permettent à l’auditeur de communier intensément, Edguy démontre les valeurs les plus éblouissantes des insolentes capacités succulentes qui sont les siennes. Non-content d’avoir magnifié son œuvre avec ces changements préalablement décris, les jeunes allemands la subliment encore en y démontrant d’énormes qualités de compositions. Véritablement révélatrice, Tobias y affirme, effectivement un don particulièrement savoureux pour la construction de morceaux aux mélodies, et aux refrains, incroyablement touchant, communicatif et accomplis. Dans esprit plus « dramatique » l’artiste a également considérablement progressé dans ses chants dont il use, désormais, de manière singulièrement lyrique dans une théâtralité qui souligne davantage encore celle qu’il s’emploie à développer dans l’écriture de ces titres aux atmosphères très orchestrés, mais véritablement Heavy/Power. Ces morceaux, à la signature très marqué de Tobias, dans cette alternance couplets/pré-refrains/refrains aux rythmes variables, conjugué à ses talents de mélodiste, unie à la qualité des autres musiciens, marié à ces vertus déjà décrites, donnent indéniablement à ce Vain Glory Opera tous ses parfums délicats parfaits. Ainsi des morceaux tels que How Many Miles, le sombre et pesant Out of Control où Frank Lindenthal illustre somptueusement cette lourdeur avec, notamment, un jeu de grosse caisse à la coloration particulièrement juste, et où, un Hansi Kürsch (Blind Guardian) à la voix rugueuse vient se heurter avec celle plus harmonieuse d’un Tobias sur des refrains remarquablement bons, un Vain Glory Opera à l’intro, certes, fédératrice mais un peu surprenante, un plus traditionnellement véloce, mais néanmoins extraordinaire, Fairytales, un très bon Walk on Fighting, un superbe No More Foolin’ et une étonnante reprise de Ultravox, Hymn, viennent assurément couronner l’exemplarité d’un labeur admirable.

Véritable pierre fondatrice de l’œuvre de ces jeunes allemands, ce Vain Glory Opera irréprochable est un de ces incontournables dont seul le temps saura, ou non, faire un album culte. Il a, d’ores et déjà, tous les atouts pour atteindre cette consécration méritée.